从作品、曲式、作曲家、演奏与聆听问题进入西方音乐，关注音乐结构、历史语境与听觉经验
- 巴托克为什么让钢琴像打击乐器
- 贝多芬第五交响曲：四个音为什么能撑起一部作品
- 《“暴风雨”奏鸣曲为什么强烈，却不需要一直弹得很响？
- 终止式为什么不只是“结束”？
- 肖邦的夜曲为什么不只是优美旋律
- 《月光》为什么不能弹成一团雾
- 羽管键琴没有触键强弱，怎样塑造乐句？
- 持续音怎样让和声移动而空间不散？
- 斯卡拉蒂该怎样在现代钢琴上听
- 舒伯特的重复为什么不是停滞
- 终止四六和弦为什么听起来不像真正的主和弦？
- 华彩段为什么不只是独奏家的炫技？
- 击弦古钢琴为什么按下琴键后还能改变音高？
- 指挥棒为什么不只是打拍子？
- 减七和弦为什么像可以打开四扇门？
- 延长记号为什么没有固定倍数？
- 赋格为什么不只是几条旋律同时进行？
- 小步舞曲为什么不只是端正的三拍子？
- 帕萨卡利亚为什么在重复低音上仍能不断前进？
- 皮卡第终止为什么不会抹去小调？
- 共同和弦为什么能把音乐带进另一个调？
- 奏鸣曲式的再现部为什么不是简单重复？
- 回旋曲的主题为什么回来时不必完全相同？
- 序进为什么像重复，却能推动音乐前进？
- 弦乐弱音器为什么不只是把声音变小？
- 弦乐四重奏为什么常被比作四个人的对话？
- 延留音为什么同时属于两个和声？
- 托卡塔为什么像即兴，却不是没有结构？
- 倚音为什么要占据拍点，才有真正的重量？
- 旋律上下颠倒以后，为什么仍能听出原来的影子？
- 管风琴为什么能让一个音真正持续？
- 弱起为什么能让第一拍更有方向？
- 倚音为什么能让一个音变得有重量？
- 增六和弦为什么会从两边挤向属音？
- 巴赫二部创意曲为什么训练独立声部
- 巴赫的颤音为什么常从上方音开始？
- 贝多芬的突强为什么不只是突然弹响？
- 勃拉姆斯为什么让三拍子听起来像两拍子？
- 肖邦玛祖卡的三拍子为什么不像圆舞曲？
- 标准音高为什么是协调约定，不是自然定律？
- 乐队首席为什么要统一弓法？
- 德彪西的全音音阶为什么像失去重力？
- 阻碍终止为什么像到家门口又转身？
- 属七和弦为什么有这么强的解决倾向？
- 假关系为什么会让两个声部短暂相撞？
- 海顿的停顿为什么会让人发笑？
- 圆号手为什么把右手放进号口？
- 内声部为什么不显眼，却能改变整句音乐？
- 门德尔松的《无词歌》为什么不需要歌词？
- 《月光》开头为什么不能把踏板记号照搬到现代钢琴？
- 半音越来越多，为什么音乐仍然有调性？
- 为什么莫扎特不能只弹得轻
- 为什么音符一样密，音乐却会忽然加快？
- 模进为什么一边重复一边前进？
- 八度加倍为什么不只是把旋律弹得更响？
- 平行和弦为什么移动而不必传统解决？
- 平行三度为什么不能只听成一条加厚的旋律？
- 钢琴低音弦为什么要缠绕铜线？
- 钢琴为什么不能把所有五度都调成纯五度？
- 钢琴整音为什么不是调音？
- 拨奏为什么不只是一个更短的弓奏音？
- 滑音为什么不是把两个音含糊地连起来？
- 宣叙调为什么像说话，却仍然是音乐？
- 自由速度为什么仍需要稳定的内在脉搏？
- 萨蒂的《第一首裸体舞曲》为什么慢而不散？
- 竖琴七个踏板为什么能改变四十多根弦？
- 同样六个拍点，为什么会突然听成三组两拍？
- 奏鸣曲呈示部为什么常常要反复？
- 跳音为什么没有一种固定长度？
- 切分音为什么离不开稳定的原拍？
- 单簧管为什么一换音区就跳高十二度？
- 最高音区为什么没有制音器？
- 导音为什么像在把音乐推回主音？
- 中踏板为什么只留住一部分声音？
- 那不勒斯六和弦为什么离家更远，却更想回去？
- 乐团为什么通常听双簧管来调音？
- 同一旋律换了乐器，为什么像换了说话的人？
- 延音踏板为什么会改变和声，而不只是延长声音？
- 中提琴为什么常用中音谱号？
- 定音鼓为什么能奏出明确音高？
- 左踏板为什么改变音色，而不只是降低音量？
- 变奏曲为什么变了还听得出原主题？
- 小提琴揉弦为什么不只是让音高摆动？
- 为什么《平均律》对钢琴学习仍然重要