小提琴琴桥上缘不是一条直线。四根弦随弧面排成不同高度，琴弓稍微改变角度，就能接触其中一根，而不必同时碰到邻弦。如果琴桥完全平直，单弦旋律会很难保持清楚；但弧度也不能无限增大，否则从一根弦换到下一根弦需要更大的手臂转动，双音与快速跨弦会变得笨重。
因此，琴桥弧度不是纯粹的外形，而是一种动作设计。听巴赫无伴奏小提琴作品时，可以留意同一把弓怎样在单线旋律、相邻双音与分解和弦之间转换：弧面让这些触弦方式彼此可分，又没有彻底断开。琴弓通常一次能稳定拉两根相邻弦；写成三四音的和弦，往往要借弓毛和琴弦的弹性，迅速分组奏出，而不是把所有音永久压成一个平面。
琴桥还把弦的振动传给面板，但“有弧度”首先解决的是演奏者如何选择弦。它把声音结构落实为身体几毫米的角度变化：好的运弓不是避开琴桥的限制，而是利用这项经过长期磨合的折衷，让分离与连贯同时可听。
https://www.philharmonia.co.uk/resources/instruments/violin/
https://www.britannica.com/art/violin
https://www.metmuseum.org/art/collection/search/503543
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