贝多芬的《迪亚贝利变奏曲》Op.120写于1819至1823年，共三十三首变奏。原主题是出版商安东·迪亚贝利的一首很朴素的圆舞曲。贝多芬甚至用过带贬义的“鞋匠补丁”来形容这种容易反复连接的材料，但也正因为主题简单，它给了变奏更大的空间。
如果只把变奏理解为“同一旋律换几种装饰”，就听不见这部作品真正惊人的地方。贝多芬不断改变的不是表面音符，而是主题的身份。它可以变成进行曲、快速练习式的织体、沉重的和声块，也可以进入赋格，最后又落在近乎旧式小步舞曲的气质中。到这里，原来的圆舞曲已经很难直接辨认，但拍点、和声骨架、短小动机或句法关系仍在某些地方留下痕迹。
因此，听这部作品最有意思的方式不是追问“主题还在不在”，而是听它每次怎样被重新定义。变奏曲真正展示的，是同一材料可以在保持某种连续性的同时获得完全不同的性格。对钢琴演奏者来说，这也意味着不能把三十三首都处理成统一的“贝多芬声音”，而要让每一变奏拥有自己的触键、时间和重心。
https://www.beethoven.de/en/work/view/ag9iZWV0aG92ZW4tdml1cjNyEQsSBHdvcmsYgICAnMbgrQoM/33%2BVariations%2Bon%2Ba%2Bwaltz%2Bby%2BAnton%2BDiabelli%2Bfor%2Bpiano%2B%2526%2523040%253BC%2Bmajor%2526%2523041%253B%2Bop.%2B120
https://www.beethoven.de/en/sonderausstellung/view/4833825897054208/%22Variationen%2B%C3%BCber%2Beinen%2BWalzer%2Bf%C3%BCr%2BKlawier%2Ballein%2B%28es%2Bsind%2Bviele%29%22
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