一首小调作品最后落在同主音的大三和弦，通常称为皮卡第终止。动作其实很小：只把终止主和弦的三音升高半音。例如C小调最后不落在C—降E—G，而落在C—E—G。改变的只是一个音，听觉上的结尾却像忽然多了一束光。
这不等于作品“从悲伤变成快乐”。大小调与情绪没有这样简单的一一对应。皮卡第终止之所以有力量，恰恰因为此前的小调仍留在记忆里；最后的大三音不是把过程删除，而是在同一个主音上重新解释它。若整段音乐本来就在大调，那个E自然音便不会产生同样的转折。
巴赫《平均律键盘曲集》第一卷C小调前奏曲与赋格BWV 847都以大三和弦收束。弹奏时，最容易把最后的E自然音故意照亮，结果使结尾显得甜腻。更好的处理是先维持低音C的归属，让三音的改变自然显现；触键、时值和踏板可以扩大空间，却不必把它宣布成胜利。真正应该听见的是：调性中心没有搬家，结局的颜色却在最后一刻发生改变。
https://imslp.org/wiki/Prelude_and_Fugue_in_C_minor%2C_BWV_847_%28Bach%2C_Johann_Sebastian%29
https://www.loc.gov/resource/muspre1800.101611/?sp=428
https://arxiv.org/abs/2103.09709
了解 Geoffrey Chen 的更多信息
订阅后即可通过电子邮件收到最新文章。