属七和弦常被初学者记成一条规则：V7 要解决到 I。但真正值得听的是，这种“要回去”的感觉并不是一个抽象符号，而是几个方向同时发生。以 C 大调的 G7 为例，B 是导音，离 C 只有半音，耳朵很容易把它听成向上走到 C；F 是和弦七音，传统声部进行中通常向下解决到 E。于是一个音向上、一个音向下，两条线同时收紧到主和弦内部。
这也解释了为什么属七和弦比普通属三和弦更有压力。它不只是增加了一个“不协和音”，而是把原本的属功能进一步具体化。演奏时如果只把 G7 弹得更响，往往只是增加音量；真正的方向感来自声部之间的牵引。可以单独弹 B–F，再听它们怎样分别走向 C–E，这种听觉比背和弦名称更有用。
属七和弦也并非永远机械地解决到主和弦。作曲家可以延迟、转向甚至欺骗这种期待。正因为听者已经建立了明确方向，偏离才会产生意义。
https://www.musictheory.net/lessons/23
https://musictheory.pugetsound.edu/mt21c/VoiceLeadingSeventhChordsIntro.html
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