完全减七和弦由四个连续的小三度构成，把八度均匀分成四份。以B—D—F—降A为例，在钢琴上换一个音当作“根音”，手指按下的仍是同四个琴键；但通过等音重新拼写，每个和弦音都能被听成某个新调的导音。这种对称性使同一音响可能向四个方向解决。
关键并不是减七和弦本身“包含四个调”，而是下一步的声部运动替它选择身份。让B上行半音到C，耳朵会把它听成指向C；把降A写成升G并上行到A，完全相同的琴键组合又会转向A。紧张感来自每个音都像需要移动，方向感却要等后续和弦才确定。
在贝多芬等作曲家的半音和声里，这种可重释性能够把音乐迅速带到远处，又不必插入显眼的转场。演奏时若只把减七和弦弹成恐怖效果，四个声部会压成一团。更值得听的是哪个音被当作导音、它向哪里走，以及其他音如何以半音配合。和弦的戏剧性不只在响起的一刻，而在它让多少条道路同时保持可能。
https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/reinterpreting-augmented-sixth-chords/
https://musictheory.pugetsound.edu/mt21c/TheFullyDiminishedSeventhAsPivotChord.html
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