延留音的张力，不只是因为某个音与当前和弦“不合”。这个音先作为前一和声的正常成员出现，在其他声部已经走向新和声时仍被保留，于是熟悉的声音突然变成不协和；随后它通常下行一级，才被新和声接纳。准备、延留、解决三个时刻缺一不可。若直接敲出不协和音，听者只会听到撞击，听不到它从哪里来。
以常见的4—3延留为例，上声部的音先与低音和谐，低音改变后，两者形成四度；上声部再下行，形成三度。真正的表现力来自“旧音迟到了一步”：新和声已经到场，旧和声的一部分却暂时不肯离开。它既保留记忆，又推动下一步，因此延留不是静止，而是有方向的耽搁。
钢琴上最容易把这三个阶段弹成同样重量。更好的处理是先让准备音进入句子，不必预告紧张；延留处保持声音的支撑，让摩擦被听见，但不要用硬重音替代和声压力；解决音则应有释放，同时继续旋律线。踏板若把前后和声全部混在一起，延留的身份也会消失。听见一个音怎样跨过和声边界，比背住“4—3”更接近音乐本身。
https://viva.pressbooks.pub/openmusictheorycopy/chapter/fourth-species-counterpoint/
https://imslp.org/wiki/Well-Tempered_Clavier%2C_Book_1%2C_BWV_846-869_%28Bach%2C_Johann_Sebastian%29
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