打开现代三角钢琴的琴盖，可以看见缠铜的低音弦斜跨在中高音钢弦上方。这不是为了装饰，而是“交叉弦列”：不同音区的弦处在两个平面，经由不同高度的琴桥把振动传给同一块音板。
低音需要较长、较重的弦。若所有琴弦都像早期直弦钢琴那样大致平行排列，要获得足够长的低音弦，琴体就会更长；靠近外缘的低音琴桥也较难充分利用音板。把低音弦斜放并跨过其他弦，能在既定外壳内延长有效弦长，同时让低音琴桥更靠近音板内部。史密森尼资料记载，19世纪多家制琴者采用过这种做法，Steinway在1850年代把交叉弦列纳入其钢琴设计与专利。
应该听见的不是“弦交叉”本身，而是它造成的整体结果：低音在有限尺寸内获得更充足的长度和共鸣，各音区也更容易连接成连续的音色。不过，直弦钢琴支持者会珍视各音区更清楚的分离感。交叉弦列不是绝对优越的声学公式，而是现代钢琴在尺寸、低音力量、音板位置与音色融合之间形成的一种设计判断。
https://americanhistory.si.edu/steinwaydiary/annotations/?id=2042
https://www.si.edu/object/steinway-sons-grand-piano%3Anmah_605949
https://www.govinfo.gov/content/pkg/GOVPUB-SI-PURL-gpo23127/pdf/GOVPUB-SI-PURL-gpo23127.pdf
了解 Geoffrey Chen 的更多信息
订阅后即可通过电子邮件收到最新文章。