圆号手的右手不是单纯托住乐器，而是号管声学系统的一部分。现代圆号已有活塞或转阀，右手仍以合拢而放松的形状伸入号口，因为手与号口之间的开口会改变空气柱末端的条件。位置稳定，音色才不会在每个音之间忽明忽暗；手掌略作调整，又能细修偏高或偏低的音。
这项习惯来自十八世纪的自然圆号。当时没有阀键，演奏者逐渐利用手在号口中的深浅，补出自然泛音列之外的半音。阀键后来解决了大部分音高选择，右手却没有退出：它保留了圆号较集中、较圆润的色彩，也让演奏者在合奏中微调共鸣与音准。
需要区分日常手位和“闭塞音”。正常手位不会堵死号口；若把号口完全封闭，气流阻抗和共鸣改变，会出现明亮而带金属感的特殊音色，谱面常以加号标记。聆听时可比较同一音先以正常手位、再以闭塞手位演奏：变化不只是音量，而是音高关系、泛音比例和触感一起改变。右手因此不是附属动作，而是演奏者持续参与制音的地方。
https://www.yamaha.com/en/musical_instrument_guide/horn/play/play002.html
https://www.yamaha.com/en/musical_instrument_guide/horn/structure/
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