低音提琴谱上的一个音，通常实际响在低一个八度的位置。乐手看见低音谱表第二间的 C，按的是熟悉的 C；听众听到的却是下一八度的 C。这种“移调”不改变音名和指法关系，只把整件乐器的实响统一下移。
理由首先是可读性。低音提琴的大部分音域很低，若按实响位置书写，许多音符会挤到谱表下方，连续挂着多条加线。把它写高一个八度，乐句仍能保持原来的轮廓，却更容易迅速辨认。Philharmonia 的乐器资料也明确把它列为“实响比记谱低八度”的乐器。
这项惯例也塑造聆听。早期交响作品里，低音提琴常与大提琴读相近甚至同一条低音线；纸面看似齐奏，实际却形成八度：大提琴给出线条的清晰边缘，低音提琴把重量延伸到更深处。它不是把旋律“弹错低了”，而是在不增加另一套复杂记号的情况下，让同一结构获得低频根基。
钢琴读谱者最容易把纸面音高当成绝对声音。理解低音提琴的八度记谱，会提醒我们：乐谱既记录声音，也为人的眼睛和动作服务。读总谱时，真正重要的不是机械相信谱表位置，而是知道每件乐器把符号转换成什么样的实响。
https://philharmonia.co.uk/resources/instruments/double-bass/
https://www.britannica.com/art/double-bass
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