终止四六和弦常被标成 I⁶⁄₄：三个音确实来自主和弦，却很少给人“已经回家”的感觉。原因在低音。它把属音放在最下方；主音与三级音位于上方，分别形成四度和六度，通常继续下行到属和弦的三度与五度。与其把它听成短暂停留的主和弦，不如听成属功能被两枚待解决音暂时撑开。
莫扎特 A 大调钢琴奏鸣曲 K.331 第一乐章的终止例子很清楚：低音先把属音固定为重心，上方声部的移动把张力集中到 V，再由 V 回到 I。乐谱上相邻和弦的音名很重要，但真正决定听感的是哪个音在低声部、各声部往哪里去，以及和弦处在终止过程的什么位置。把 I⁶⁄₄ 当作独立主和弦重弹，容易制造一次过早的抵达；把它完全略过，又会削弱终止前的扩张。
钢琴演奏应让低音保持方向，让上方的四度与六度像悬而未决的声音落向属和弦，同时把真正的释放留给最后的主和弦。这种和弦提醒我们：和声功能不是音符集合的标签，而是声音在时间中的去向。
https://viva.pressbooks.pub/openmusictheory/chapter/cadential-64/
https://musictheory.pugetsound.edu/mt21c/TheCadentialSixFourChord.html
https://imslp.org/wiki/Piano_Sonata_No.11_in_A_major%2C_K.331/300i_%28Mozart%2C_Wolfgang_Amadeus%29
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