假关系发生在两个不同声部里：一个声部刚唱过F，另一个声部紧接着唱F♯，或者两音短暂同时出现。若由同一声部半音移动，耳朵容易把它听成连续变化；当变化跨到另一条线，两个音却像互相否认，形成突然发亮的刺点。
这种写法常见于文艺复兴后期的复调，尤其与英国声乐和键盘音乐联系密切。它不应简单理解为作曲家忽视和声。每个声部可能都在完成合理的旋律任务：一个保留调式中的自然音，另一个为了终止趋向而升高同名音。横向线条各自成立，交会时才产生纵向冲突。
聆听时，不妨先跟住发生变化的两个声部。假关系的力量通常不在持续的不协和，而在冲突很快被解决：前一刻仍有旧音的阴影，后一刻新音已把音乐推向终止。它让调式色彩和终止方向在极短时间内同时可闻。
钢琴演奏容易把这个细节压成一个“奇怪和弦”。更好的处理是保持声部独立：让自然音有清楚的结束，让升高音带着自己的趋向进入，不刻意敲重冲突。听见的应是两条旋律路径偶然交叉，而不是为了制造效果硬加的错音。
https://www.scielo.br/j/rv/a/v9YDgjn5mz8ZrhPGWMRQrFB/?lang=en
https://www.earlymusicsources.com/youtube/false-relation
https://imslp.org/wiki/Ave_verum_corpus%2C_Bassano_4_(Byrd%2C_William)
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