小提琴、中提琴和大提琴相邻空弦通常相隔五度，低音提琴却常调成E、A、D、G，相邻只隔四度。它看似破坏了弦乐家族的整齐，实际先解决的是身体问题：低音提琴弦长，半音之间的距离也大。若仍按五度调弦，同一把位内要覆盖的音程更宽，左手伸展和换把都会更费力。
四度调弦把相邻弦拉近一个全音。演奏音阶和低音线时，许多常用音可以在较小的手部跨度中取得，换弦也能替代一部分大幅换把。代价是开放弦结构不像小提琴族那样以五度保持对称，有些旋律指法必须重新安排。这不是声学定律决定的唯一方案，而是音域、琴体尺寸、历史传统与演奏动作之间形成的折衷；五弦琴和独奏调弦等实践也说明制度并非绝对。
聆听低音提琴时，四度本身不会形成一种可单独辨认的音色，却会进入乐句的身体形状。快速低音线为什么常顺着换弦展开，某些跳进为什么伴随明显换把，都与调弦有关。钢琴把半音等距排开，容易让人误以为所有乐器的音程在手上也是同样距离；低音提琴提醒我们，音乐结构必须通过具体身体和材料才能成为声音。
https://philharmonia.co.uk/resources/instruments/double-bass/
https://www.britannica.com/art/double-bass
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