小提琴通常让弓毛摩擦琴弦，维持有弹性、可塑形的声音；谱面写着 col legno，意大利语意为“用木头”，演奏者便转动弓，让弓杆接触琴弦。最常见的 col legno battuto 是敲击，不是拉奏。弦仍决定大致音高，但短促的木质碰撞盖过持续振动，因此整个弦乐组突然像一排细小、干燥而带音高的打击乐器。
伯辽兹在《幻想交响曲》第五乐章让弦乐用这种声音加入女巫安息日的舞蹈。它有效，不只是因为“怪”：同一批乐器此前承担歌唱性的线条，此刻却失去圆润延展，音色变化把熟悉的乐队身体变得陌生。敲击位置、弓杆材质和众人不可能完全同步，也会形成细碎而不整齐的边缘。听这一段时，可以先追踪节奏的骨架，再听其中仍隐约存在的音高。
木击弓不是越响越好。弓杆承受直接碰撞，演奏者常控制力度，有人也会使用较不珍贵的弓；若只追求冲击，既可能伤弓，也会把原本轻、脆、幽灵般的质感压成普通噪声。它和钢琴的关系在于：两者都靠敲击触发弦，但钢琴的琴槌被机构精确引导，col legno 则把弓弦乐器临时改造成不稳定的敲击系统。好的配器并非添加奇效，而是让发声方式本身参与叙事。
https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/abstract/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000006117
https://imslp.org/wiki/Symphonie_fantastique%2C_H_48_%28Berlioz%2C_Hector%29
https://archives.nyphil.org/asset-management/2TTUGPLBPFNQ
https://www.thestrad.com/video/violin-techniques-with-james-ehnes-col-legno/7977.article
了解 Geoffrey Chen 的更多信息
订阅后即可通过电子邮件收到最新文章。