平行三度让两个声部以相近轮廓同时移动。因为上下音通常同起同落，耳朵容易把它们合并成一条较厚的旋律；但它并不等于把同一音移高或移低一个八度。三度的大小会随调内音级改变，上下声部各有自己的半音与全音走向，因此音色与张力也在持续变化。
肖邦升G小调练习曲 Op.25 No.6 常被称为“三度练习曲”。右手连续三度的困难不只是两音同时落键。若只追求整齐，上方旋律可能被下方音压住，连接处也会因不同指法而忽明忽暗。真正的控制，是让两音共享起音和方向，同时听见哪一条线承担旋律重心，哪一条线改变和声颜色。
这也说明双音练习不能只靠更大力量。演奏者要协调两根手指的速度、触键深度和离键时机，使三度像一个整体移动，又不把其中任何一音变成无意义的填充。慢听时，可以先辨认上声部，再听下声部如何随之转折，最后才把两者重新合在一起。技术在这里不是压住差异，而是让差异保持一致的句法。
https://chopin.nifc.pl/en/chopin/kompozycja/192-etude-in-g-sharp-minor
https://imslp.org/wiki/%C3%89tudes%2C_Op.25_(Chopin,_Fr%C3%A9d%C3%A9ric)
了解 Geoffrey Chen 的更多信息
订阅后即可通过电子邮件收到最新文章。