把 C 大三和弦的 C、E、G 紧挤在钢琴低音区，往往会听成一团；把同样三个音分散成低音 C、上方 G，再把 E 放到更高处，和声身份没有改变，轮廓却清楚许多。问题不只是“低音太响”，而是音域改变了声波成分之间的关系。
钢琴音不是单一频率，而由基频和许多泛音共同组成。研究也显示，音程的感知协和度会随音域变化：在较低音域，相近声部的频率成分更容易落在会产生粗糙感的范围内。密集排列时，几个低音及其泛音同时占据相近区域，耳朵较难把根音、三音和五音分开。踏板和房间残响还可能把这种重叠延长。
因此，低音区“拉开”不是固定禁令，而是一种听觉判断。可以比较低音区的 C—E—G 与 C—G—中音区 E：后者仍是 C 大三和弦，只是把决定色彩的三音移到较易辨认的位置。力度较轻、踏板较少或钢琴音色较瘦时，紧密配置也未必失败。成人练习的重点不是背一条下限规则，而是先听浑浊来自音域、力度、踏板还是触键，再决定要不要改配置。
用 <a href="https://apps.apple.com/us/app/scoreflow/id6796205656">ScoreFlow</a> 跟随乐谱练这类段落时，可以减少手动翻页，把注意力留给低音区的清晰度和踏板后的残响。
https://newt.phys.unsw.edu.au/jw/musFAQ.html
https://pmc.ncbi.nlm.nih.gov/articles/PMC9166839/
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