“前奏曲”这个名称原本带有开场的意味，仿佛后面还应该接着一首规模更大的作品。肖邦的《二十四首前奏曲》Op. 28 却改变了这种关系。每一首都很短，有的甚至不到一分钟，但它们不是未完成的片段，而是各自建立情绪、张力与收束的完整小世界。
二十四首按照关系大小调排列，并沿五度关系依次展开，因此单独的一首可以成立，整套作品又具有经过设计的连续性。以最熟悉的 E 小调第四首为例，右手旋律极为克制，真正推动音乐的是左手和声不断下沉和改变。它没有等待另一首作品替它作答；短暂的时间内部已经完成了从压抑、抵抗到停息的过程。
演奏时，不能因为篇幅短就把它当作热身，也不必用夸张速度和力度把小曲弹“大”。更重要的是听见每一首的中心动作——和声往哪里移动，织体怎样改变，结束为什么在那个时刻到来。肖邦保留了“前奏曲”的开放感，却让开放本身成为完整形式。
https://chopin.nifc.pl/en/chopin/gatunki/12_preludia
https://imslp.org/wiki/Preludes%2C_Op.28_%28Chopin%2C_Fr%C3%A9d%C3%A9ric%29
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